演员笑了,制片人更是合不拢嘴,观众的笑,在于题材,在于类型。也许徐卤蛋并不是十分成熟的导演,但是《泰囧》却是十分成熟的喜剧类型片。
《泰囧》是颇类似于好莱坞的滑稽喜剧和憨人喜剧的结合,滑稽喜剧以恶作剧和夸张的动作表情见长,如卓别林的《淘金记》、《城市之光》,基顿的《将军号》等,影片中的各种桥段无疑是这类喜剧的体现。
而憨人喜剧则以主人公呆头呆脑异于常人来营造喜剧效果,片中的王宝就是典型的憨人,憨人自有憨人福,影片总是会以憨人的胜利为结束。
前世《泰囧》的票房成功,并不仅仅是因为题材选择精准那么简单,选择喜剧类型的电影非常多,可是能成功的有几个?
宋铮始终都认为,《泰囧》的票房成功,更多的要归功于故事讲述的浅度,拿捏极为精准。
故事的浅度,是一个概念,很明显,是区别于故事的深度而言的,故事有深度,是好事儿,但是水太深了,容易把人淹死,故事太深了,容易把观众给腻味死,水深的池子,要给水性好的人去享用,故事深奥的电影,也该给深沉,或者自以为深沉的观众去看。
姜纹的《太阳照常升起》挺深,没票房,太正常,墨镜王的《2046》更深,能逼得观众在电影院里自杀,不可否认,这类电影的艺术性强,但是,如果仅仅把故事讲给自己或者一类人听,导演的意义就不存在了。
深度,是要有拿捏的,丈量、尺量、寸量,都随意,但一定要量的精准,庭院深深深几许,一定要深的有道理。
故事的浅度,也是要拿捏的,浅显易懂,也是好事儿,但是水太浅了,玩水的人就会觉得没意思,故事太直白了,观众会觉得电影都是在废话。
合适的深度和浅度可以成为一部电影故事成功的关键所在,比如《泰囧》,比如宋铮和林欣如刚刚拍完的《失恋三十三天》,都是很成功的把故事的浅度拿捏精准的影片。
于是,他们都成功了。
观众看电影,不想思考太多,也不想不思考,所以,拿捏故事的浅度,如今才是一部电影能否获得市场成功的关键。
于是,浅度拿捏的十分到位的《人在囧途之泰囧》横空出世,真正的怪兽级黑马也随之诞生了,这匹徐氏黑马在前世黑成了麒麟,或者梦魇兽,已经不再是普通意义上的黑马,而是真正走向了能和巨兽叫板的级别,破了多少记录就不一一列举了,只能说,徐卤蛋这一把真的赢到爆,当天时地利人和在一部小成本上汇聚的时候,雅典娜之惊叹就放出来了。
当然既然能火,电影本身的基本素质是有保证的,也就是说,作为一个喜剧片,这部电影能把观众从心里给逗乐了,当然这只是及格线,或者
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